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Brasilina Passarelli Prof. Aesthetics as remote dimensions. É importante enfatizar que este encontro, ao It is important to emphasize that this reunir pesquisadores e artistas brasileiros das The realization in Brazil of this encounter meeting, by bringing together Brazilian A realização, no Brasil, deste encontro entre mais distantes universidades desse imenso between researchers of the whole world researchers and artists from the most distant pesquisadores das Artes Cênicas do mundo país com participantes de outros países, se means, for us, a narrowing of the dialogue universities of this immense country with inteiro significa, para nós, o estreitamento propõe, como ação coletiva, a refletir como as with other universities, countries and participants from other countries, dialogai suisse anti aging, do diálogo com outras universidades, países Artes Cênicas influem, se engajam e refletem continents, beyond the recognition and as a collective action, to reflect how the e continentes. Além do reconhecimento e da no comportamento, nos gestos e ações dos appreciation of the cultural, artistic and Performing Arts influence, engage and reflect valorização das diferenças culturais, artísticas indivíduos, atravessados pelas questões academic differences that constitute the in behavior, gestures And actions of the e acadêmicas que constituem o território sociais e políticas contemporâneas mundiais. The IFTR represents the opening social and political issues of the whole representa a abertura de um espaço de convívio capazes de mobilizar os afetos necessários para of a space of conviviality and interaction world.

Esta nueva producción supondrá la preseniación en el coliseo madrileño del direaor escénico Emilio Sagi, que ha dirigido recientemente Carmen en la Opera de Montearlo y ha obtenido un enorme éxito con la reposición de La del manojo de rosas en el Teatro de la Zarzuela. Lo que más me interesa es narrar la historia, que creo que ya está bastante bien contada en la ópera.

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Hay muchas óperas en las que la hísloria es una demencia, pero Carmen no. La novela de Mérimée es una obra muy cortita que me parece una genialidad.

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Bizet y sus libretistas, al escribir una dialogai suisse anti aging para la Sala Favart, un teatro al que asistía una gran burguesía, en la que la protagonista sufre una muerte violenta en la escena y que además es un personaje tan particular, tuvieron que dulcificar todo eso y pensarlo de una manera diferente, y creo que lo planearon bastante bien.

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En la obra hay un primer acto de captación del público, que pienso que tiene que ser muy espectacular, y que está muy conectado con la gran opereta francesa, con número de niños, cambio de guardia, pelea de cigarreras, etc. Antes, a Carmen sólo le interesaba Don José porque veía que no se había fijado en ella.

  • Она чувствовала себя виноватой из-за того, что так резко говорила с коммандером.
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Yo no voy al feminismo, ni a ia reivindicación de la mujer, que me parecen cosas estupendas, pero creo que hay que ir más allá. Carmen sólo se arredra ante la fatalidad, su único momento débil en toda la obra es cuando ve la muerte en las cartas. Ella sabe que eso tiene que pasar.

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Y, así todo, aún lucha hasta el final, enfrentándose a Don José con la cara bien levantada. A mí me parece tremendo, en ese dúo fina! La dimeasión trágica que alcanza en ese momento la ópera es impresionante, más que en la novela, siendo más terrible el final, cuando los dos van a caballo y ella se baja y pregunta: "¿Es aqui".

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Además, resulta enormemente teatral, con el triunfo de Escamillo en la plaza. Por otra parte, Carmen tiene que ser una mujer luminosa, brillante, simpática.

Стратмор замолчал, словно боясь сказать что-то, о чем ему придется пожалеть. Наконец он поднял голову: - «ТРАНСТЕКСТ» наткнулся на нечто непостижимое.  - Он опять замолчал. Сьюзан ждала продолжения, но его не последовало.

Las mujeres en España son simpáticas, igi con el coro son luminosas, hasta las más demonios. Aunque la Carmen de Bizet no es tan demonio como la de Mérimée, llega a ser terrible, ramo una fiera, pero también terrible de simpática, de arrolladora.

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Carmen no tiene que ir a los hombres, son los hombres los que van a ella. Es una mujer seductora, que arrasa al pasar con su perfume y que sólo con mirar tiene bastante.

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Carmen lamina a los hombres, los convierte en peleles. Don José pasa de ser un hombre orgulloso del norte a un hombre destrozado, que viene a suplicar, no a matarla. Carmen tiene que morir por justicia poética, es una mujer demasiado peligrosa para el orden establecido.

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Y, luego, es una mujer muy profesional, nada frivola, es cigarrera y hace pitillos, aunque no tiene vocación de proletaria, luego se oculta en la taberna de Lilas Pastia, que yo quiero que sea una taberna afterbouts abierta hasta las siete de la mañana, donde se da pescado dialogai suisse anti aging y se reúne lo peor de cada casa.

Carmen y otras gitanas prófugas están allí porque les dan comida y cama a cambio de que animen, pero no son prostitutas. Esto no quiere decir que se estén haciendo "boutades" en la puesta en escena.

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Habrá peinetas y trajes de faralaes, pero todo muy particular, muy pensado. Hay una linea de profundízación de todo esto, que tenga mucho que ver con lo que está pasando.

Y, lógicamente, pensando en un espectáculo que se está realizando en el año 2 XX. Que tenga esa luminosidad que hay en la música y que entusiasmó a Nietzsche.

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La hice hace muy poco en Montecarlo con recitativos, y hay que decir que Guiraud realizó un trabajo buenísimo. Pero García Navarro y yo nos decidimos desde el principio por la koncentráció harley 2020 svájc anti aging. Espero conseguir unos diálogos muy teatrales, muy vibrantes, que no se pierda el ritmo, que es lo peligroso. Pero estoy muy acostumbrado.